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La carrière de Paul Delvaux s'est développée dans l'ombre de l'Allemagne nazie. Il ne faut donc pas s'étonner que son travail soit connu pour un sentiment distinct d'anxiété et de malaise.
Étonnamment, cette anxiété ne s'exprime pas dans des sujets ouvertement politiques. Delvaux s'intéressait plutôt à l'exploration de l'humanité et des recoins cachés du subconscient.
Il commence sa formation artistique en étudiant l'architecture en 1916, mais se tourne rapidement vers la peinture. Alors qu'il s'inspire d'abord de l'expressionnisme européen, son style de maturité trouve son origine dans le surréalisme. Sans être un membre officiel des Surréalistes, il partage l'intérêt du groupe à sonder les profondeurs de l'esprit. Comme ses contemporains Giorgio de Chirico et René Magritte, Delvaux utilise des sujets étranges plutôt qu'abstraits comme moyen d'expression. Ce faisant, il a créé des scènes inconfortables conçues pour choquer émotionnellement le spectateur.
Les cadres architecturaux des peintures de Delvaux étaient bien plus qu'un arrière-plan ; en fait, ils étaient certains de ses sujets les plus engageants. Ce n'est pas surprenant étant donné sa formation artistique première en architecture. Les bâtiments classiques, les places de la ville et les gares qui servent de décor à ses mises en scènes mystérieuses étaient essentiels pour véhiculer son message.
Les femmes nues sont caractéristiques des travaux de Delvaux. Elles existent quelque part entre le royaume statuaire et celui des objets sexuels, et leur ambiguïté même est l'un des traits les plus saisissants et déconcertants des peintures de Delvaux.
Les peintures de Delvaux représentent des scènes bizarres qui rassemblent des éléments qui n'ont pas de sens.
Sa technique de peinture très naturaliste aggrave le sentiment de malaise dans ses scènes. Que des corps nus aussi particuliers soient représentés dans des espaces aussi crédibles - sans aucune abstraction de formes et avec une lumière vive qui ne laisse rien dans l'ombre, rend l'ambiance inquiétante.
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